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发布时间：2025-08-17 19:31:24
| 指画•秋柳图轴，来自宇宙尽头的清代高其佩 P1-7，清 高其佩 《秋柳图》轴，纸本设色 158.9×69.1厘米，上海博物馆藏\nP8，清 高其佩《高岗独立图》轴，纸本水墨 70.9×38.3厘米，故宫博物院藏\nP9，清 高其佩 《乞儿图》 ，纸本水墨 90.5×45.4厘米，台北故宫博物院藏\nP10，清 高其佩 《怒容钟馗图》轴，纸本设色 148×67厘米，辽宁省博物馆藏\nP11，清 高其佩 《梧桐喜鹊图》轴，纸本设色 129×42.7厘米 ，辽宁省博物馆藏\nP12，清 高其佩 《指画洛神图》 ，纸本设色 116×64厘米，广州美术学院藏\nP13，清 高其佩 《杂画册》之一 ，纸本水墨 26.2×32.5厘米 ，上海博物馆藏\n \n【秋柳图轴】\n \n清 高其佩\n \n高其佩（1660-1734），字韦之，号且园，辽宁铁岭人。\n \n擅画花鸟、走兽、人物、山水，其简练苍劲处近似吴韦。尤以指头画著称，运指用墨间多有奇致。\n \n此幅指画秋柳，下临清溪，小雀、白鹭各一。\n \n就清代绘画艺术而言，它属于中国美术发展的衰落期，世俗化倾向尤为明显。\n \n然而，在这个美术发展的衰落期里，也出现了“四僧”“扬州八怪”等大家，更重要的是兴起了一种新的艺术样式——“指画”，并在清中期画坛上形成了一个独立的艺术流派——“指头画派”。\n \n清代高其佩的“指画”和“指头画派”指画又名指头画，为写意画的表现手法之一。\n \n作画时，用指甲、手掌、手指等部位蘸上水墨或色彩代笔作勾、点、皴、染，也可与毛笔混用，艺术风格偏于粗犷、古拙、奇崛。\n \n在清代初中期，指画是一种普遍的艺术形式，如清代的王秋山、高其佩等皆能指画。\n \n关于指画的起源，学者有不同的观点，如有人认为起源于唐代的张璪，也有人认为始于清代康熙年间的高其佩，还有人认为始于清世祖顺治等。\n \n目前，多数学者都认为指画应始于清康熙年间的高其佩。\n \n高氏自称其指画创作是“画从梦授，梦自心成”。其实不然。高氏的指画当始于其师吴韦的影响。\n \n杨仁恺先生考证曰：“承香港中文大学饶宗颐教授面告，高氏少孤由乃叔父抚养，在粤衙署内曾聘有一位西席先生名吴韦，字山带，号虎泉者，擅长指画，于康熙癸卯（1663年）之春作指画花卉图卷，必然对高氏有直接的启发之功。”可见高氏师承善指画创作的吴韦，并有亲承弟子朱伦瀚、李世倬等继承其指画艺术，逐渐形成了指头画派。\n \n高氏的指画得到了官方的认可与赏识，如在雍正八年（1730年）高其佩得到清统治者的诏令，进入宫中的“如意馆”为宫廷内部作画，从而促进了指头画派的兴盛与发展。\n \n#上海博物馆东馆 |
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